《備忘錄》

《備忘錄》

李宇樑


《備忘錄》

——134次性愛Vs三天兩夜的愛情

《備忘錄》(《L’Aide-Memoire》)是法國劇作家Jean-Claude Carriere寫於1968年的作品，故事是說一個謎一樣的陌生女子(蘇珊)帶着行李驀然闖進一個獨身男人(尙賈克)的家中，最後她“侵佔”了他的住所。

尙賈克有一本備忘錄，內裡記載着每個曾經與他發生過性關係的女伴的資料，直至蘇珊闖進他的空間裡為止，備忘錄總共記有134個記錄。雖然“戰績”彪炳如此，他卻是個缺乏自信的人，與女性交往，從不敢正視女伴的眼睛，對女伴的一切不大了了，跟女伴邂逅前的前奏談話也僅限於寥寥幾句公式話，調情、玫瑰、紅酒、上床、分手都是公式，於是，他對伴侶的記憶只能靠事後記錄在備忘錄裡的記述。與他發生性事的女人事後只會化成一串文字與數字，他的日常生活及兩性關係如同機械，重複而乏生氣。而突然闖進他生活空間裡的蘇珊卻是一個活生生的人，在相處的短時間裡，向他作出大量的傾訴、吿白，當中有眞有假，讓他猜不透，卻挑動了他所有的情感與神經：憤怒、嫉妒、驕傲、自卑、佔有慾；她對於他，好像很易得手，卻又若即若離；所以，她最終牽動了他的心。他要為她辭掉工作，賣掉公司，要將自己的住所變為樊籠，將愛鎖住。她拒絕，她說：“……兩個人要面對面過一輩子，是多可怕的事情。”最後，他離開，她留下，好成就了他的住所變為她的家。

她尋求的是一個家，不是住宿過夜的房子，所以她從來不肯住酒店。對於他來說，他的房子純然是一所過夜的宿處，不是一個家。那是134次性愛Vs三天兩夜的愛情——須憑記錄在案(“備忘”錄)才得以證明存在過的一夜繾綣對比刻骨銘心的愛。

葛多藝術會與曉角劇社製作“學院派系列”的第二波就選演了《備忘錄》這個演員數目簡單，卻情感複雜、關係撲朔的劇目，導演莫家豪為自己設下了大挑戰，也為兩位年靑演員設置了高難度。要求年靑的吳嘉偉演繹一個與一百卅多個女人上過床、最後被一個陌生女人所迷惑、牽着鼻子走的角色，要徐靈芝演活一個舉手間就掌控了情場老手的女人，限於兩位演員的舞台經驗與生活體驗，的確屬於高度苛求。

一所房子，兩個男女，她闖進來，是為了尋愛，他走出去，是為了求愛，他的離去是為了她的留下；他離開住所的時候應該是神傷？抑或期待與希望？明乎此點，吳嘉偉處理尙賈克那時刻的情緖，可能會更準確一點。

吳嘉偉演得很努力，也表現出了尙賈克的懦弱與缺乏自信的一面，但另一方面，也使角色看像一個情場初哥多於情場老手；徐靈芝要背誦大量的台詞，所演的角色幾乎主導整個戲，難度頗大，而她演來亦算平穩，但嫌缺了角色的精明、強勢與情感飄忽。兩位演員的表現落於拘謹，角色的造型也太年靑。這齣戲是關於兩個成年男女的心理角力、愛情觀鬥爭，兩個角色之間的關係扭轉、感情變化與層次的掌握，亟需導演及演員花大量時間揣摩及理解，否則便落於囫圇呑棗了。

劇本寫於1968年，但從戲中的擺設、道具(電視遙控、大門對講機等)來看，導演是將故事改放到了現代，導演可能沒有考慮到，就是六十年代這個特定的社會背景——法國當時的男女關係與愛情觀——建立了《備忘錄》這個劇本的寫實性。

舞台美術的設計很有美感及品味，燈光設計也具水準，能夠準確營造出每場戲的氛圍。在小劇場裡搭了一台不小的寫實佈景，有助演員更容易融入環境與角色，只是可能排練的時間只有一個月，演員仍未能可以眞正“生活”於其中。或者，有更多的時間讓導演與演員琢磨劇本與角色，相信我們可以看到更精彩的演出。僅在短短的時間內，以課程及工作的假期排練及製作出這個長達兩小時的戲，導演、演員及後台製作團隊肯定是付出了不少心血。綜觀現在的整體表現，這算是一項了不起的成績。

李宇樑

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原本出自澳門日報 : http://www.macaodaily.com/html/2010-02/25/content_431589.htm