怎樣看《備忘錄》？

怎樣看《備忘錄》？

梁錦生


怎樣看《備忘錄》？

葛多藝術會及曉角劇社聯合推出“學院派演出季”系列，分兩個演期，壓軸的是莫家豪導演的《備忘錄》。《備忘錄》是法國劇作家尙·克勞德·卡里耶爾的作品，08年曾在北京人藝小劇場公演，並獲得不俗的迴響。這次話劇被搬上曉角實驗室，筆者深感意外，因為這是一齣劇情奇妙的翻譯劇，從角色語言到文本處理，都是整個劇組在排練工作上要頭疼的難題。正如場刋介紹，《備忘錄》一劇其實深具尤涅斯柯的荒謬劇色彩，從一個寫實的空間出發，不知不覺發展到“匪夷所思”的地步。由此可以推測，沒多少觀劇經驗的觀衆未必能看出劇本中富有兩性關係隱喩的一面，也不一定會明白劇中那對男女由碰撞到糾結的心理轉折動機。

《備忘錄》的劇本寫得很妙，妙在場景封閉單一——一直在男主角尙賈克的公寓裡。舞台設計的陳昱璇在場刋中特別提到，公寓內裝飾着動物紋路的擺設，斑馬皮紋地毯、酒櫃上的鮮紅獸毛……暗示房間裡正要展開一場獵食者與獵物的狩獵遊戲。來歷不明的神秘女子蘇珊突然闖進這個單身男子尙賈克的家中，她究竟是自投羅網的“獵物”，抑或是欲擒故縱的“獵食者”？尙賈克房間的牆上掛滿一幅幅女人的畫像彷彿標示着他豐富的獵艷功績，書架上的備忘錄更記載了134個和他發生過性關係的女人的特徵。經常用整齊不花俏的衣式和打扮得有條理的外貌去掩飾自己極度沒自信的他，會否令蘇珊成為備忘錄中第135個女人呢？要理清這些問題，我們還是要回到“尙賈克的公寓”問題上。首先，當蘇珊聲稱要找一位費昂先生，尙賈克吿訴她找錯地方，她卻費盡心機賴着不走，甚至把自己的行李箱張揚地留了下來，並開始盤據他的生活空間。因為她的“入侵”，他的生活節奏被徹底打亂，例如，他連續兩日上班遲到、只能和別的女人在外面過夜、象徵自己獵艷家身份的備忘錄被她多次翻開等等。這時候，他先是無奈包容，及後忍不住惡言相向，執意驅逐她離開，但總是不太成功。直到他們開始彼此交流，互生情愫後，他不僅承認了自己就是那始亂終棄的費昂先生——等同間接承認了她的“存在”，還向她求婚，更為她辭掉工作，好讓自己能夠全心全意留在公寓中擁有她。然而，在這三日兩夜過後，她急欲搬離這間公寓，他熱情地懇求她留下，反而是自己“理解情況”的搬出去，稱會不時回來這裡看望她。於是，圍繞去留在“尙賈克的公寓”之間，這對男女產生了一段微妙的情感拉鋸。實際上，“尙賈克的公寓”的意義還可以透過火紅的顏色、鮮艷的燈光和能挑起慾望的舞台設計引伸至一種權力的隱喩——長期佔有着這間公寓，處於強勢地位的“他”當然比甚麼象徵身份也沒有的“她”更能引來別人的尊崇，但“他”可能因為沒有眞正了解自己，而不一定知道支配者原來也有機會想當被“她”支配的人。

《備忘錄》最令人費解的地方就是劇中的男女關係存有太多“不確定”因素，尙賈克是一名律師，由於工作原因要經常與不同客人接觸，自己也形成了一張多重性格的面孔——疲累、冷靜、敏感、單純、神經質等等，他有時唯唯諾諾的好心腸恰如其分地遮掩了他喜歡獵艷那不為人知的一面。蘇珊則以一個疑似是他舊情人的身份出現，她因何“無家可歸”或多或少令她增添了一種傳奇的神秘性。這個愛情故事從一開始描述這對男女的意外碰撞到後來眞的愛在一起卻各自心裡充滿糾結，當中有不少無從稽考的“元素”吸引着觀衆，這些元素被導演莫家豪解讀為“狂熱的背後”。誠然，尙賈克和蘇珊本身都有着這樣的一份“狂熱”，當尙賈克在狂熱地追求着甚麼的時候，蘇珊則令人摸不着頭腦的成為了尙賈克要追求的；當尙賈克用自我的行動肯定了蘇珊的價値，她卻莫名其炒地說謊，自我顚覆；當蘇珊強烈感到責任的束縛和失去自由的恐懼時，尙賈克竟然會讓出自己的公寓，這同樣說不清楚是甚麼原因。通過分析“狂熱的背後”，在我們捕捉這對男女複雜的精神世界和心理轉折動機時，我們其實是在無意間探索人類狂熱背後追求的“意念”和尋找一種“自我觀照”，尤其在整個社會都充滿狂熱表現的大環境下，審視《備忘錄》或許有助我們發現“社會觀照”的力量。

《備忘錄》被安排在曉角實驗室演出，對於年輕新面孔的觀衆來說，也許其題材會太深奧。而劇中人物的心理狀態十分特別，有時會出現“心口不一”的情況，在台詞方面，演員必然需要花上很多的時間去處理，飾演男女主角的吳家偉和徐靈芝的表現四平八穩、可圈可點。只是礙於角色的年齡限制，他們要演出“更成熟”的味道的確有點為難。但相信隨着日後演出經驗的遞增，他們自會得到長足的進步。最後，要感謝“學院派”的創作團隊用心的製作《備忘錄》，讓我們觀衆有幸看到這樣一次有誠意又引人深思的精彩演出。

梁錦生




原本出自澳門日報 : http://www.macaodaily.com/html/2010-03/18/content_439527.htm