學院派戲劇之我見

學院派戲劇之我見

周樹利


學院派戲劇之我見

幾位到外地攻讀戲劇專業課程歸來的年輕人準備舉辦一些季度性的戲劇演出。無論站在任何角度來看，這都是一件値得高興的事。這些生力軍的接連出現，無疑為本地疲弱的劇壇注射了強心針，為我們帶來新的希望。只是，這項演出的命名“學院派演出季計劃”卻使我感到有如丈八金剛，摸不着頭腦！

如果說，“學院派”此詞僅僅是指帶領演出的人是具戲劇專業資格的，那我沒有意見——但如果說，其含義是指這些演出的表現或處理手法有獨特的風格，有別於其他“非學院派”的演出，恕我直言，這樣的命名就未免被濫用了。就拿演出者提及的本地及鄰埠短劇經典名著《二月廿九》(李宇樑)及《一條線》(陳敢權)來說，不同的演出者(包括導演及演員)肯定就會有不同的處理手法。當中，有些可能是保守一點，有些可能又是比較前衛、創新點，但誰都不能斷言，保守一點的演出屬“非學院派”，而前衛創新一點的就一定是“學院派”。

跟一位醫科畢業的戲劇愛好者談及此話題時，他的補充見解也頗有意思：“我在大學唸書時也遇上‘兩派’，一派是理論派，另一派則是實踐(臨床)派，兩派之間對一些病例的處理卻實實在在有着清晰的不同意見。而把戲劇演出分成學院派與非學院派，那就不太恰當了！”

無意為這一群具大學戲劇學歷的年輕朋友搞“對抗”。眼看有關戲劇演出或評論見報的機會不多，找個話題，旨在希望能看到有不同聲音出現，湊湊熱鬧！

周樹利



原本出自 澳門日報 : http://www.macaodaily.com/html/2010-01/26/content_419818.htm